蔡曉航作家的長篇小說《被聲音打擾的時光》在《人民文學(xué)》2014年第10期已發(fā)表。說來很慚愧,，我第一次接觸到這本書是已是2015年9月,，當(dāng)時水口山工會的李琦老師給我們贈書，這是我第一次跟曉航作家極其作品《被聲音打擾的時光》的第一次親密接觸,。

初次相識仍未識

說實話,，我不喜歡長篇小說，很難靜下心來看下去,，又很難看懂,。眾所周知，小說是以刻畫人物形象為中心,，通過完整的故事情節(jié)和典型的環(huán)境描寫反映社會生活的一種文學(xué)體裁,，或通過故事情節(jié)的展開和環(huán)境的渲染反映社會生活的一種文學(xué)體裁。小說有三個要素：人物形象,、故事情節(jié),、典型環(huán)境。曉航作家《被聲音打擾的時光》雖是長篇,，但看起來似乎并沒有太多的故事枝蔓和復(fù)雜因果,。容易看懂---這是我對曉行小說最直白的觀感。

小說的封面就直接為我們解開了其題材的面紗,，將其定位為城市小說或者說是都市言情小說,。那么什么是城市文學(xué)呢？我想關(guān)于文學(xué)的體裁至今仍沒有固定的定義,。我的最初印象,，文學(xué)應(yīng)該可以分為詩歌、散文,、小說,、影視文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等幾大類,，如果按照小說三要素來看,，我想這只是典型環(huán)境下即大都市這個典型環(huán)境下紛繁復(fù)雜的情感糾結(jié),，人性的欲望和困惑，人類在金錢和世俗面前的感性與理性的交織等等,。

所以我想這部作品應(yīng)該還是屬于小說的范疇,，而“城市文學(xué)”可能只是小說的一類而已。

作家曾經(jīng)自己也說過,，“城市文學(xué)”應(yīng)該是在中國城市化進程中,，描述巨型城市中個體生存、存在及其深層次文化經(jīng)驗的小說,。“城市文學(xué)”是具有理性的,，它應(yīng)該與那種庸常寫作對立，具有現(xiàn)代價值觀和方法論,，它是開放,、多元、動態(tài)的,。

細細閱讀品真情

對城市文學(xué)有了初步了解后,，我在空閑之余，便對作品細細品讀,，閱讀過程中,，對人物形象、故事情節(jié)進行了細致梳理,。通過閱讀,，我認為，這部長篇小說在挖掘內(nèi)容深度,、探尋人性本源,、塑造人物形象、折射社會現(xiàn)實方面等方面構(gòu)思極為精致,，絲毫沒有凌亂之嫌,。

小說以衛(wèi)近宇初戀情感的告別為出口，讓我記憶頗深,，感動良久。衛(wèi)近宇作為城市中產(chǎn)階級的典型,，他和都市大多數(shù)人一樣,，經(jīng)歷了求學(xué)、找工作,，戀愛,、分手這樣相似的經(jīng)歷。他曾經(jīng)擁有過一段刻骨銘心的愛情,，他是那樣單純地愛著錢媛,，沒有任何物質(zhì),、功利等因素的參與，但現(xiàn)實的殘酷,，失戀的痛苦幾乎讓其迷失方向,，當(dāng)他知道錢媛為了所謂的物質(zhì)離開他的真相時，他終于哭了,。其實我想這也是人類最初情感的本能,，在小說的133頁作家寫到：“此時，衛(wèi)近宇終于哭了,，他像個孩子一樣哭著,，淚水不停歇地流了出來，這是他忍了很久的淚水,，時間一直欠他一個出口,。錢媛伸出手，輕輕撫摸著衛(wèi)近宇的頭,，就像母親撫摸孩子的頭一樣,，她的眼圈也紅了，但是她強忍著,，并沒讓淚水流出來,。讀到這時，說實話,，我真的感覺到了作者語言的真摯,，它讓人讀后想流淚，想沉思,，甚至想找一處寧靜的地方,，遠離城市，喂馬,，劈柴,，周游世界。衛(wèi)近宇最終被金錢打破后的那種內(nèi)心的痛,，我想他只有這樣才能稍微舒緩,。

隨后，小說以衛(wèi)近宇的再就業(yè)引出馮慧桐,、花花公子秦楓,、退休法官吳愛紅、大老板青哥,、青哥的情人楚維卿等系列人物形象,。

女主人公馮慧桐這樣一位都市女性，富家千金，他為了搞到父親的一大筆錢,，想找一個合適的男人結(jié)婚,，這本來就是理所當(dāng)然，所以說此時被錢媛拋棄的衛(wèi)近宇和馮慧桐的相遇,，我想這既是巧合,，更是必然。隨后,，他們倆又因各自的年齡,、觀念不同、性格沖突最后分道揚鑣,，我想這也是在情理之中,。兩個人門不當(dāng)、戶不對,，尤其是在大城市這種開放的,、特殊的環(huán)境中分開更顯得是那樣的順理成章。秦楓這樣的花花公子,，一直馳騁在城市的舞場,，他在尋找人生溫暖的同時樂此不疲地周旋各種女人。山外有山,，人外有人,，秦楓終究折在欲望強烈，手段毒辣的吳愛紅手中,。系列人物的相繼出場,，在日出城堡演繹人生的巔峰對決。最后,，小說以日出城堡的紛爭塵埃落定,，社會的種種亂像鋪就了“聲音”來源之路，也鋪就了作者所追求的境界和目標,。

寄托理想是正道

古人云：“文以載道,。”，從小說中我們不難看出,，作家總是試圖將理想寄托于精神世界中,。愛情與商戰(zhàn)，情感與淚水緊密交織,。城市生活的快節(jié)奏,，讓人呼吸加速；城市的包羅萬象,，讓人措手無策；源于生活又高于生活的故事情節(jié),，讓人感慨萬千,，深思無數(shù),。小說不僅故事情節(jié)激蕩起伏，在語言運用方面,，亦成熟老道,。如127頁作者這樣寫到：“白駒過隙，誰留這光陰中歡愉片刻,；美人回首,，我與她江南里廬夢一生。”衛(wèi)近宇搖頭吟道,。

不難看出,，曉航的語言極具哲辯思維。有一些明知不可為而為之的意味,，又有一些理念設(shè)伏上的故意為之,，看起來好像每一句下筆之前都被他仔細揣摩。那些不太像生活中能出現(xiàn)的對白,，比如衛(wèi)近宇評價馮慧桐“似乎是這個世界中最讓人疼愛的那個部分”,，比如老人孩子禪機四伏的對話，讓讀者在情節(jié)延展中忽然感到心靈的哪個角落被輕輕地觸碰了一下,，但又即發(fā)即收,，使這么一個具有現(xiàn)代語感的故事別有趣味。這不是生活中的對話方式,，偶有驚人之語卻脫不開生活的藩籬,，而且每每對這些充滿理性美的語言進行回應(yīng)的，往往又都是粗鄙不堪的市井腔調(diào),。

既追求理想之美,，又超脫現(xiàn)實生活之俗?？梢姇院皆趯懽髦幸惨恢痹诳拷瞵F(xiàn)實或者說在對城市生活客觀理性的思考,。我想這正是作者的高明之處，既具有浪漫主義風(fēng)格,，有又批判現(xiàn)實的情懷,。

以至于我不禁多次叩問自己，曉航到底是一個怎樣的人,？經(jīng)過了何方高人的指點,，為何對生活看得如此透徹，對人性懂得如此明了,，更是如何將城市中這些零零散散的人物,，發(fā)生的點點滴滴融入到洋洋灑灑的長篇小說當(dāng)中？

我想曉航作品故事簡介給出了最為巧妙的回答：把故事適時地收回到衛(wèi)近宇、秦楓這些人物的個人生活節(jié)奏中,，用夸張的想象和極富巧思的語言,，以個人生活為“透鏡”，逐步放大其倫理價值和社會意義,，一收一放之間,，作家已完成了他對寄托于小說中的社會理想的完美闡述。